日々是マルディちゃん（仮）

元々私は桐島かれんで再結成した時に初めて知ったのです。確か中学生頃。夜ヒットに出てきたのを見た記憶があります。あと夜中にライブ映像流してた気がするのよね。で、桐島かれんは歌はともかくとしてなんてカッコイイ女がいるもんだと思って、あとそのライブでは桐島かれんを引っ込めて加藤和彦たちが「どんたく」とか例の○○ブギなんかを演奏してたりして、それで気に入っちゃったのですよ。

とりあえず、「天晴」をレンタル屋さんに行ってテープにダビングして擦り切れちゃうくらいに聴いていました。ミカバンドと言ったら「黒船」とかなんだけど、でもって私が一番好きなのはやっぱり「どんたく」なんだけど、「天晴」もそれはそれで別物として気に入ってたのですよ。おしゃれでかっこいいぞーって。今聴いたらどうだか分からないけど。あんど桐島かれんの歌の下手さは凄まじかったけれど。加藤和彦の「賑やかな孤独」が一番好きだったかな。あと♪ダシ〜ル　ハ〜メ〜ッ　ポップコーン♪とかいうおしゃれな曲が好きで、それでダシール・ハメットの小説買ったくらいですよ。だからですね、ミカ・バンドは再結成しても再々結成しても、それはミカ・バンドであってミカ・バンドでないと思うんだけれど、でもやっぱり「今度はこの女だ！」っていうインパクトは必要なのですよ。そういう意味では、桐島かれんの次が木村カエラってのは、ありゃりゃ？なぜに？ってなっちゃったのですよ。随分かわいくなっちゃったのねって。だって加藤和彦ってやっぱりかっこいいじゃないですか。私、実物見たことあって、そりゃまあカッコ良かったですよ。ひょろっと背が高くて。だから昔見た時も桐島かれんと並ぶとカッコよかったんですよ。いい女連れてるなぁちくしょう、みたいな。ん？

なんだかんだ書きましたが、一番好きなのはアロハなジャケットの「サディスティック・ミカ・バンド」です。ここに「アリエヌ共和国」って曲があって、相当とぼけてた私はそれはどこにあるのだと世界地図開いて探してしまいましたよ、有り得ぬ共和国。

そんなわけで、久しぶりに聴きたくなったのだけれど、CDが行方不明です。「天晴」はテープしか持ってなかったので多分処分しちゃったみたい。「宇宙時計」、「銀河列車」、「恋のミルキーウェイ」なんてほんとに夢心地ロックって感じで大好きだったのに。あぁ、悲しくてやりきれない。（←取ってつけたようなオチ）。

【▲ close 】

それにしても土曜のテレビってのは、なんというか「どうせ誰も見ちゃおらんだろう」っていう、諦め半分というか惰性で作ってるとしか思えないくらいどうでもいいものしかやってないんですね。めちゃくちゃ眠くてしょうがないので、テレビは諦めて何か賑やかな音楽はないかとゴソゴソ探して出てきたのがこれでした。

RCサクセションを聴くようになったのは、昔鴻上尚史が「トランジスタラジオ」を使って映画だかなんだかを作ったのを何かで見て知ったのが最初だったと思います。鴻上尚史はまったく興味がありませんが。それからアメリカ在住時代、車を30分くらい走らせたところにでっかいヤオハンがあって（もうつぶれたけど）、その隣に紀伊国屋書店があったのだけど、そこのレジカウンター横に30枚くらいのCDが売られてたのですよ。30枚ですよ！たったの。そこに売られていたのは記憶にあるだけで、山下達郎、ゴーバンズ、サディスティック・ミカ・バンド、そしてRCサクセションでした。あとは当時流行ってたバンドものとかアイドルものとか。そうそう、森高千里なんかもあったっけ。と言ってもどれもこれも1、2枚程度ですが。新譜が売られるというわけでもなく、何を基準に選ばれてるのかさっぱり分かりませんでしたが、多分そこの店員の好みだったんでしょうね。しかもめっちゃくちゃ高く売られてるのです。1枚日本円に換算すると4500円くらい。だから誰も買わないのだけれど、私はお小遣いをためてちょくちょく買っていました。そんなとてつもなく狭い世界で、唯一聴けたのがRCサクセションと山下達郎だったのです。だから忌野清志郎には余計にお金かけたっていう思いがあるのです。

ところで、私は今日生まれて初めて「つきあいたい」のほんとの意味っていうか裏の意味っていうか、知ってびっくりしちゃいましたよ。「ふつー気付くだろう」って、そうか…私もまだまだだな。
最後の「Sittin' On The Dock Of The Bay」が流れるとホロッときちゃうのです。

演歌はロックだ！ってのはほんとかどうか知らないけれど（ていうか演歌は演歌よね）、坂本冬美はロックだ！と思えるHISの「日本の人」。これは地味だけれど好き。ミュージックステーションに学生服着た3人が出てきて、確かミラーボールがキラキラする中で「そんな夜さ〜　そんな夜さ〜」って熱唱してたのを憶えてます。坂本冬美が歌う「パープル・ヘイズ音頭」や「ヤングBee」なんかがかっこいいです。これ、坂本冬美のこぶしロックを聴くアルバムですね。んでもって、こちらもですね、何気なく聴いていた「スキー・スキー（スキーなの）」が実はエロエロな内容だということに気付いて赤面してしまいましたわ。セリフがエロおかしいの。ってそんなことはどうでもいいんですが、このCDもジミヘンをちゃんと聴いてみようと思ったり、「500マイル」のオリジナル歌詞を探してみたり、とてもお勉強になりましたわ。でもやっぱり「そんな夜さ〜」な「夜空の誓い」が一番好きかな。

【▲ close 】

中学生の頃は部活とか興味なかったのだけど、ガールスカウトのあの水色の制服、特にベレー帽をかぶりたいなと思ってガールスカウト部を見学したら、部活の時は制服なんて着ないし、いきなりロープの結び方とか教えられたのですよ。ガールスカウトって何するんだか良く分かってなかったけど、それにしてもロープを結ぶために私はガールスカウント入るんじゃねーわよとがっかりしちゃって、行くあてもなくなって路頭に迷っていたら友だちが「自然科学部は良いよ、先輩たち優しいし」って言うんで、その最高に地味な自然科学部に入ったのです。新入部員は私とその友だちの2人だけ。上級生も一学年1〜2人くらいしかいないから、高3抜いた5学年合わせても10人もいなくて、しかも1年くらい経った頃に、「どうもよろしくー」って初めて会う先輩とかが出てきたりして。実は私も部員なんでーす、みたいな。地味だけれど、部員たちは最高に面白い人たちばっかりで、そりゃあテキトーで良かったです。活動というのは、適当にお喋りして終わりって感じ。あと一応、朝シフト制で双眼鏡持ってサーヤみたいにバードウォッチングをしなくちゃいけなかったけれど、鳥の名前なんて知らないから「黒いの3、中くらいで尾っぽが白いの1」とか書いて終わりなの。

そんでも、その自然科学部には落とし穴があって、夏の合宿が凄まじかったのです。忘れもしないあれは新潟県付近の山奥にポツンとある朝日小屋。ロッジとかじゃないですよ、ほんとに文字通り小屋なの。水・ガス・電気がなく、トイレも初日に自分たちで作ったのです。布一枚で隠すようなやつ。そこに4泊5日という日程で、表向きは他校の自然科学部との合同合宿なのだけど、実際は顧問教師…というのはいかにも山男っすみたいなオッサン教師たちの同窓会だったのですよ。それぞれが自分の部員たちを連れて合宿と称して、朝日小屋に集まってどんちゃん騒ぎしてたわけです。

そんなこんなで先輩は夜逃げしようとか言い出すわ、大人しく温厚な部長は泣き出すわ、他校の男の子は「天皇（昭和天皇）が崩御したらオレは腹を切る！」とかわけの分からないこと言ってたりするわ、女子校生ねらいの男子校生はうざいわで、そりゃまあ大変な合宿でした。おわり。

って、あれ？ブルハはどこに出てくるんだっけ。
そうそう、その大人しくて温厚な部長がですね、朝日小屋の中で他の先輩と音楽の話してて、「どぶね〜ずみ〜みたいに〜」ってさわりを歌って、「いいですよねー、ブルーハーツ」なんて言ってるのを盗み聞きしたのです。小さくこぶし作って振り上げて「リンダリンダー！ってね〜」なんて話をしてて、へー、こんな大人しそうな部長がそういう音楽好きなのかーってのが印象深かったのですよ。そういう音楽って言っても、その時はブルーハーツがデビューしたばっかりって時だったから私は知らなかったのだけれど、そのすぐ後、夜ヒットに出てきたのを未だに憶えてますよ。岡山弁丸出しでね。「どぶね〜ずみ〜」って歌い出したから、先輩の言ってたやつだ！ってすぐ分かりました。「どぶねずみ」は本当にインパクトあったもんね。で、いきなりリンダリンダーって、あれはやっぱり衝撃的でした。今聴くと随分大人しく聴こえちゃうのが不思議。
昔、「青空」という曲が大好きだったけれど、今聴いてもやっぱり好き。悲しい曲だけど。「トレイントレイン」とか「終わらない歌」とかはあまり好きじゃなくて、「キスして欲しい」とか「ラブレター」とかはかなり好き。甲本ヒロトの「あなた」ってのは優しいですね。

【▲ close 】

今は既に雑誌やテレビなんかはどうでも良くなってきたけれど、それでも奥田民生だけは日本人ミュージシャンの中で唯一と言っていいほどずーっとずーっと聴いていて、でもそれくらいファン歴が長くなるともはや何が良いんだか分からなくなってたりもしたりして。でも、奥田民生さんにはそりゃまあたくさんの音楽を教えていただきましたわ。なぜかSlyを聴くようになったのは奥田民生の影響だったし、「ヒゲとボイン」はELOなのだと言われれば、ELOを聴いてうーむと唸ったりしたものでした。なんでも吸収しやすかった年頃に奥田民生に傾倒していたというのはすごく幸せなことだったのだなと思います。ジャンルを越えてたくさんの音楽を聴くことができて、そこから自分の好きなものをセレクトできるようになったから。

しかしそれほど好きだってのに、実はわたくし、ライブに一度も行ったことがありません。そこが私のひねくれたところだったりするんだけれど。いつだったか友人の知り合いがチケット1枚余ってるからどうよって、私が奥田民生ラブなことを知っててわざわざ勧めてくれたのにもかかわらず、あれこれ理屈こねて断ってしまったことがあって、本当に申し訳ないというか、恥ずかしいなってたまに思い出したりするのだけれど、とにかくなぜかライブには行けてません。いつかは行ってみたいと思ってるわけでもなく。いつぞやか書いたような気がするけれど、一番好きなものは自分ひとりでこっそり楽しみたいタイプなのです。自分の楽しみ方で楽しみたいのです。ひねくれもんだからしょうがないです。

「すばらしい日々」ですが、最後ギターがこの辺で終わると思ったら大間違いだぜってくらい延々と続くのが、ジワジワとちょっと苦しくなるのだけれど、それがまた気持ち良いみたいな感じ。
そういえば、ユニコーン解散直前にドラムのカワニシくんという人が脱退しちゃって、リーダー不在になっちゃって、それで雑誌のライターが「あんたたち、そんなダラダラしちゃってどうすんのよぉ」ってタミオに言ったら、「う〜ん…」と冴えない返事が返ってきたとかで、結局その後すぐに解散しちゃったんだけれど、このカワニシくんのいないラストアルバムはほんとにめちゃくちゃだなーと思います。


【▲ close 】

ピチカートファイブのCDはこの「月面軟着陸」が最初に買ったもので、高校生の時だからアメリカに住んでいて、わざわざ友人か知り合いに頼んで買って送ってもらったかしたんだと思うけれど。このアルバムでは、初代ボーカリストの佐々木麻美子と2代目の田島貴男（脱退する直前だけどこのアルバムではまだメイン）、そして野宮真貴が参加していて、今からすればちょっとした集大成的な1枚。フリッパーズギターやラブタンやカヒミなんかが出てくるずっと前だったから、当時はあまり評判にもならなかったみたいだけど、イタリアB級映画のサントラ曲のような1曲目からして既に渋谷系の到来を予兆した内容。

なぜ私がこれを買ったかというと奥田民生が参加していたから。それだけ。だから、「なんだ、ピチカートファイブってのは、うさんくさい名前だな」とか思ってましたよ。でも、まあ仕方ない、タミオが参加しているのでは買うしかあるまい、と。「これは恋ではない」という曲で田島貴男とへなちょこなラップをやってるんだけれど（タミオのヘタクソ加減にズッコける！）、さっきアマゾンを見たら今売られてるのか知らないけれど、復刻盤というのにはどういうわけかこの曲だけが削られてるみたいです。これがいいのになぁ。ちなみにこのアルバムの前後して奥田民生（ユニコーン）はあの「ケダモノの嵐」を作っちゃったのです。あれで私は一生ついていくぜいって思いましたよ。

曲に関しては「セックス・マシーン」や「水泳」なんてのが好きです。それから「指切り」が大好きなんですが、これは大滝詠一の曲ですね。やっぱり田島貴男ってあっちの人たちが大好きなんだなぁ。

そんなわけで、これをテープにダビングして、友人たちとのドライブ中に聴いたりしてたのだけれど、日本人もあまり知らないピチカートをアメリカ在住の日本人たちが知るはずもなく、しかも当時はまだバンドブームだったので、「なんだこの音楽は！なんてジャンルなんだ！」ってなもんで、良くも悪くもびっくりされていました。

結局、渋谷系のCDは大体のものは売っ払っちゃったけれど、ピチカートで残してあるものは、上の「月面軟着陸」とこの「ベリッシマ」の2枚のみ。このアルバムのほとんどが別アレンジで「月面軟着陸」に入ってるんだけど。結局、ピチカートは田島貴男のが一番好き。当時は野宮真貴になってからも、これがいいのだ！と何の疑いもなく聴いていたけれど、結局すぐ飽きちゃったな。というか、高浪敬太郎まで抜けたピチカート（つまり小西康陽）の音楽はファッション以上のものではなかったという感じ。その代わりオリジナルラブは数枚ヌケでほとんど持ってるのだけれど。初期のオリジナルラブ作品を聴くと、確かに「月面軟着陸」や「ベリッシマ」は田島貴男テイストが強かったんだなぁと思いましたよ。たまにジャジーだったり、ボサノバだったりサンバだったり。このセンスは大好きです。

という今日の2枚でした。半年に1回くらい聴くくらいがちょうどいいですね。

【▲ close 】

私が持っていたのは、「モンスター・イン・タウン」というもので、こちらはファンク色が強くてインパクトあったのよね。それに比べると結構落ち着いちゃってるのね、フラッパーちゃん。参加メンバーが山下達郎、大貫妙子、矢野顕子（矢野誠も）、大滝詠一、細野晴臣とスーパーゴージャスで、いかにも仲良しメンバーって感じがするけれど、いまいちまとまりがあるんだかないんだかよく分からない。何回も聴いてればまとまってくるのかしらん。でも、このメンバーってアッコちゃんがメインだったりしたらピシッと一貫したアッコちゃん色が感じられるんだろうなーと思ったり。

最初に聴いた時に、おっ？と引っかかったのは、まさにアッコちゃんっぽい「かたおもい」（三拍子なの）、細野晴臣くんっぽい「ラムはお好き？」に、なんならチミが歌えばいいじゃないかっていうヤマタツの「ラスト・ステップ」。そして、やっぱりカッコイイのは、本人作の「ケッペキにいさん」と「チョッカイ」のファンクな2曲。「ケッペキにいさん」はアッコちゃんのピアノがめちゃくちゃカッコいいです。あと「朝は君に」なんてのも、「モンスター・イン・タウン」の「Lovin' You」に通じるものがあってとてもとても好きだわ。あ、「夢で逢えたら」はやっぱり今こうして聴くからだと思うけれど、かなり浮いちゃってるの。これ、「ラスト・ステップ」の前か後かにすればいいのに。

そうそう、オリジナル・ラブのめちゃくちゃカッコイイ「EYES」に収録されている「Depper」のコーラスは吉田美奈子ちゃんですが、これは本当に美しいですよ。オリジナル・ラブ、つまり田島貴男って山下達郎ラブな人なんですよね。そんで、この前たまたま聴いた曲はクレジット見たらピアノがアッコちゃんだったりしてビックリしましたよ。

というわけで、今日は「Flapper」を何度も何度も繰り返して聴いてたのでした。やっぱりアルバムって40分くらいがちょうどいい。


【▲ close 】

とにかく矢野顕子21歳だって。めちゃくちゃ女っぽいの。色っぽいのですよ。この時既に1児の母親でもあったのね。最近の体だけ成熟して、やることもやっちゃってるくせに、フェロモンがヘロモンみたいになっちゃってる若者たちとは大違いだわ。
解放感はあるけれど、品もあって、だけどそこに絡みつくアッコちゃんの声はねちっこくて。このアルバム全体がかもし出す雰囲気がなんとなくエロティック。

今でこそ緑茶で殺菌なんとかかんとかってなコマーシャルソングやってたりして、すっかり「お母さん」みたいなアッコちゃんだけれど、それでも数年前にチラッと見たライブ映像はやっぱり色っぽかったなぁ。キーボード弾きながらちょっと体のけぞらしたその姿にゾグッときちゃいましたよ。アッコちゃんって、どこか肉感的なんですよね。

前半と後半でそれぞれ「American Side」と「Japanese Side」にきっちり分かれてて、CDだから全部通しで聴いちゃうんだけど、こういうのはやっぱりレコードで片面ずつ聴いてみたいですね。A面の「気球にのって」（カッコイイ！）とB面の「大いなる椎の木」（美しい！）、これでガツンとやられちゃいそう。

ただ、「電話線」がこのアルバムに入ってるのは知りませんでした。これ名曲っちゃあ名曲なんだけれど、これだけ他より3ミリくらい浮いちゃってる感じがするのは私だけかしら。
「へりこぷたあ」はやっぱり良いなぁ。飛んでって落ちちゃうのよ。寝そべりながら聴いてると最後の方はほんとに体がどんどん沈んでいっちゃうみたいなのですよ。

ところで、プロデューサーにクレジットされてる、小東洋って人は矢野誠なんだそうだ。坂本龍一なんかより全然いいじゃん！と思いました。
ちなみに「American Side」に参加したLittle Featの人たちは当初アッコちゃんのことを、「なんだ、この日本人の小娘は」とバカにしていたらしいのだけれど、レコーディング終わった時はすっかりアッコちゃんの才能に感服しちゃって「ボクたちギャラいらないっす」と頭が上がらなかったそう。ってお友達が教えてくれました。なにはともあれ、「Japanese Girl」、ジャズから民謡まで色々とあるけれど、全体的に女くさいアルバムだと思いました。

【▲ close 】

実はマルディちゃん、佐野元春かなり好きです。奥田民生と矢野顕子と同じくらい好きです。自慢じゃないけど、アルバム全部持ってるもんね（きらいなのもいっぱいあるけど）。
でもずっとずっとこの人は浜田省吾みたいな人だと思ってたのですよ。って浜田省吾は興味ないって言うには知らなすぎるけれど、でもやっぱり興味ないのです。もうあのスタイルからしてダメね。

なので佐野元春はこのアルバムを最初に聴いたってくらい聴き始めたのは遅いです。それでも10年くらい前か。「Pop Children」という曲をやってるのをテレビで見て、おっ、カッコいいじゃんって思ったのでした。あれ？こういう人だったの？って。

一番ハマってたのはHobo King Bandなんかができてからかしらん。「フルーツ」（霧の中のダライラマ〜シャバラシャバラシャバラ〜）は大好き。「The Barn」の時は赤坂Blitzの立ち見に行きました。あれは良かったなぁ。「フルーツ」のツアービデオもすごく好きで、この人のは大ホールのも観てみたいと思いましたよ。

でも、昔の熱いやつはほとんど興味ないです。裸にサスペンダーでウォーって雄叫び系の頃ね。大体、この人ってあれよね、パクリっちゃーパクリよね。ブルース・スプリングスティーンとか。大体、オノヨーコなんかが参加した「Asian Flowers」とかもね、笑っちゃうくらいジョン・レノン色が強いのだけれど、そういうのが上手な人なんでしょうね。まねっこっていうか。大体「Sweet 16」ってタイトルからして、なんなのさっていう。そういう意味では他にもボブ・ディランっぽいのとかスタイルカウンシルっぽいのとか（あれはパクリだ！）、色々揃ってるのね。で、多分それが嫌な人はほんとに嫌でガマンならんだろうなーと思います。私自身は、まあその辺はどうでもいいやって感じ。なんだかんだ言って好きな曲がいっぱいあるから。それにパクリがなくてもこの人の音楽は良いと思いますし。

「フルーツ」と同じくらい一番好きなアルバムは「The Circle」。昔、車のCMで佐野元春が車の横を走り抜けてたの憶えてます？あそこに流れてた「楽しい時にはいつも〜　君がそばにいてくれる　悲しい時にはいつも〜　君のくちづけに舞い上がる〜」っていう「Rain Girl」。大大大好き、一番好き。これってポール・マッカートニーぽいっていうのかしらん？
他にも「新しいシャツ　（ウェヘイヘイ、イエイイエイ）」、タイトル曲「The Circle」などなど、私のツボにがっつりです。

というわけで、みなさんくれぐれも台風にはお気をつけて。明日はきっと「嵐のあとの青空」ですよ。

【▲ close 】

やっぱり好きなのはDisc 1。なんて瑞々しい…って私が言っても説得力ないので、「水々しい」、にしてみる。雨模様とか窓に水滴がついてる感じとか路上にみずたまりができる感じとかそういうイメージ。晴れてるかもしれないけどなぜかウォータリー。降っても晴れても世界は水色です、みたいな。

「ひこうき雲」はもちろんだけれど、「雨の街を」が好きなのよねぇ。この不安定な声がいいな。

というわけで、この2枚を聴く時はDisc１→もういっかいDisc１→Disc2くらいで聴きます。Disc 1をこれも好きだあれも好きだって思いながら一通り聴いた後に、もう一度一曲目に戻ると、あぁやっぱり「ひこうき雲」に勝るものはないぜって思うのです。これ、実は自殺の歌だって知ったのつい最近なのよね。それまで不治の病に侵されてる女の子が死んじゃったって曲かと思ってた。勝手に。『最後の一葉』みたいに病院から空を見てたって話かと思ってたのよね。自殺だって知った時に、「えっ、話が違うじゃないのよ」と思いましたよ。

松任谷ユーミンも80年代中盤あたりのものまでは色々聴いたけれど今はもう1枚もないのよね。たくさん持ってたくせに、「やっぱあんま好きじゃないな」って思って。たまにすごく好きな曲もあったりするんだけど、アルバム全体としてはほとんど聴かないからもういいやって10年くらい前に手放してしまいました。でも今回ここで色々聴き返してたらちょっともったいなかったかなってのも出てきました。でも、あれれ？荒井ユーミンから松任谷ユーミンになりたての頃のはほとんど聴いたことないみたい。この辺りのアルバムには掘り出し物があるのかしらん。いずれにせよ、「ひこうき雲」くらいは持っておきたいな、やっぱり。まとめて売っちゃったのが大失敗だったわ。矢野顕子と同じパターン。

ちなみに思い入れある松任谷ユーミンはこれくらい。中学生頃だったと思うけれど、初めて聴いたのがこの地味ーな「DA・DI・DA」のレコード。父親が中古で買ってきたような気がするのだけど。「ダディダ」ってなによって思いながら聴いてた記憶があります。地味なアルバムだけど、とりあえず（あまり好きじゃない）「シンデレラ・エキスプレス」が入ってる。で、「昨晩お会いしましょう」というのは、最後の「A Happy New Year」が好きでこればっかり聴いてたました。夏とかでも。「守ってあげたい」みたいなのは全然好きじゃないのよね。当時は好きだったのかな。忘れちゃったわ。ところで「昨晩お会いしましょう」って「おととい来やがれ」みたいなこと？

蛇足：
「私のフランソワーズ」はフランソワーズ・アルディのことだそうですが、私は昔ELLEとかあのヘンのファッション雑誌にこの人が載ってたのを見て一目惚れしちゃいました。私が見たのはギター抱えて歌ってる写真だったけど。かわいいなぁ。私とそっくりだわ。小鼻が。やっぱり私も前髪作ろっと。こんな風にてっぺんから長くとってもらうのがいいのよね。

【▲ close 】

はちみつぱいの「センチメンタル通り」。これは73年11月リリースだって。
ジャケットはずっと武蔵小山あたりだろうと思ってたのだけど、蒲田だそうです。でもなかなかいい線いってたわ。

何年も前に好きな人から誕生日プレゼントのオマケ（？）としてもらったものなのだけど、その時にはっぴいえんどの風街ろまんと2つ並べられてどっちが選べと言われたのです。2枚ともくれりゃーいいじゃんと言うと、プレゼントでアルバム2枚というのは邪道だとかなんだとか言われ（確かにCD10枚とかもらってもあまり嬉しくないか）、だったら最初から2枚買ってくんじゃねーわよと思いながら散々迷った結果、こちらを選びました。矢野顕子で聴いてた「塀の上で」のオリジナルを聴いてみたかったから。それにはっぴいえんどはちょこちょこ聴いたことあったし、自分で買うからいいやって思ったけれど、はちみつぱいはこういうきっかけがないと聴かないなと思いましたよ。鈴木慶一ってあまり知らないのです。
とか言いつつ、その数日後に「風街ろまん」もいただいてしまったのですが。要するにあげる側としてもどっちか迷ってたみたい。

しかし最初に聴いた時は、こんなもんを誕生日プレゼントでくれるんじゃないわよと思いましたよ。3曲目の「僕の倖せ」のバイオリンで、あぁもうだめ、コテッとなっちゃう。あまりというか全然「倖せ」じゃないじゃん！なのですよ。はっぴいえんどじゃないから。なんちゃて。

「風街ろまん」もとても気に入ってて割とちょくちょく聴いたりするのだけれど、「センチメンタル通り」の方がずっとずっと好き。両方とももらったとは言え、「誕生日プレゼント」としてこれを選んで良かったなと思いました。このアルバムの鈴木慶一の声はとても心地良いな。そのくせなぜかあまり聴かない。気軽に聴くには重厚すぎるというかなんというか…。

「土手の向こうに」が一番好きです。




モリゾーがいっぱい
遠くに見えるあの橋を毎日のように歩いて渡っていくのです




小降りの雨の中走る人




いつもは橋の上から見る風景
土手の向こうに、なのでした。

【▲ close 】