日々是マルディちゃん（仮）

キース・ジャレット、「なんだこの世界は、無音じゃねーか」なんてことを思いながらこんな４曲を即興演奏したんでは？なんて思えちゃう。だからキースにとって、これは「音楽」じゃなくて、ただの「音」。それもサウンドじゃなくてただのノイズ。「なぜ誰もこのノイズに気付かないんだ。本当の世界にはこんなきれいなノイズが流れてるんだぜ」って。だから普段聞こえてるはずなのに聞こえてない雑音が「ケルン・コンサート」を流すことによって研ぎ澄まされて聞こえてくる、ような気がする。外を走る車の音とか人の話し声とか、近所のテニススクールから聞こえるボールの弾む音とか。そういう雑音はどんなに静かに過ごしていても耳に届いてないことが多い。

この前どこかのブログで久しぶりに「虚実皮膜の間」という言葉を目にした。これ、他のものにだって置き換えられる。例えば夜と朝の一瞬の合間とか、黄昏時、日が落ちる時のオレンジとか紫とか青なんかの間にある「なんとか色」とか、太陽とそれを覆う雲の境目が実は一番光り輝いてるとか。人間だって大人になるかならないかのその微妙な時期が一番熟度高いんじゃないかとか、大人になってもその裏にある子供心がたまに見え隠れするから面白いんだとか。要するに最上のものは「虚と実」、「光と影」、「表と裏」のわずかな隙間、もしくはその境目辺りにあるというのがこの世の真理ではないかと。

「ケルン・コンサート」を演奏しながら時々呻き声を発するキース・ジャレットの目に映る世界も「虚実皮膜の間」にある世界なんじゃないかという気がしてならない。だから白と黒じゃなくてその合間にあるたくさんのグレイ。ありとあらゆる有象無象の間隙を縫いながらそこにある本当の世界（朝も昼も夜も晴れも雨も風も）に色付けならぬ音付けをして、おまけにそこに日常の雑音も乗せちゃって「こんなのもあるぜ？」って、でも実はこれが本当なんだと、だから特別良い風景じゃないけれど「でもそんなに悪くもないだろ？」って言ってるのがこの「ケルン・コンサート」なんじゃないかと。だからこれは幻想を抱かせるのではなくてむしろ（少なくとも私にとっては）普段の生活へと還してくれる音。

今日、火曜日の昼過ぎ。このアルバムを聴き終わった途端に大雨が降ってきた。